新浪娛樂：既然這么辛苦，當時是否有過一絲放棄的念頭？

張世：從來沒有。從我來的那一天，就告訴自己，我絕對不要像觀光客一樣，轉(zhuǎn)一圈就回去。這也是我的個性。所以，從1999年來內(nèi)地，我就在內(nèi)地安了家，一直住在這里，直到2007年父親去世，他臨死前嘴里還念著我的名字。而我卻因為工作，沒有能陪在他的身邊。這件事情讓我一直很愧疚。父親去世后，我就搬回臺灣陪母親一起住了，但是主要的工作重心，還是在內(nèi)地。

新浪娛樂：從臺灣家喻戶曉的明星到內(nèi)地來從零做起，您認為遇到最大的困難是什么？

張世：要費盡心思讓大家接受我。胡玫導(dǎo)演就是我碰到的貴人之一。

當時，我毛遂自薦找到胡玫。她只覺得這個臺灣演員長得不太一樣啊，也沒有太多的想法，我們只是隨便聊了幾句就散了。沒想到，中影集團去臺灣交流，臺灣的中影集團播放了很多電影都是我演得。胡玫回來就對我說：“原來你在臺灣是這樣等級的演員啊。你不可以這樣被埋沒，你跟我到北京來。”我就是這樣被胡玫從上海拉到了北京，并拍了《漢武大帝》。也正是這部電視劇，讓大家認同我。其實，在這部戲之前，我也很努力地拍了很多片子，當時的收視率也很高，可就是沒有人認識你。

新浪娛樂：您來內(nèi)地后，在毛遂自薦的過程中，是否有過被拒絕的經(jīng)歷？在您的印象有是否有一次被拒絕的經(jīng)歷讓您至今難忘呢？

張世：那是常有的事情。其實我從小就是在被拒絕中長大的，所以后來對這種事情看得很開。但是在我印象中，有一次被拒絕讓我很尷尬。那是我20歲的時候，臺灣的湯臣電影公司要拍一部電影叫《我有話要說》，這部戲的導(dǎo)演剛好是我主演的《風(fēng)柜來的人》的美術(shù)，他認為我的演技很好，就推薦我來演男一號。當時，他也很明確地告訴我，投資方有別的選擇，但是他很希望我來演。

看過劇本之后，我非常喜歡那個角色。按照角色的要求，我剃了光頭，坐在制片部會議室旁邊的房間等老板。當時他們剛好在開會討論這部戲，對我的人身攻擊，我坐在隔壁聽得一清二楚。但是見到老板的時候，還要裝作不知道說：“我愿意接受這個挑戰(zhàn)，片酬可以不要，只要宣傳的時候帶上我就可以�！�

最終我得到了這個角色，這其中，導(dǎo)演幫了我很大的忙。因為導(dǎo)演是學(xué)美術(shù)的，所以他做了很多皮靴、皮褲、帽子之類的行頭掩飾我外形上的不足。當老板看過我定妝的樣子，終于點頭同意了。

我想正是因為這樣的經(jīng)歷才讓我有勇氣，即使在內(nèi)地屢屢碰壁，依然堅持。吃苦就是吃補，這是臺灣的俗語，這對我來說很正確。

新浪娛樂：可以說《香蕉天堂》是您演繹生涯中的一個重要轉(zhuǎn)折么？

張世：是的，我拍的第一部電影是侯孝賢的《風(fēng)柜來的人》，當時只覺得拍電影很好玩，又可以不上課，還能泡妞。直到拍《香蕉天堂》，才真正開始鉆研演技。導(dǎo)演會拋掉你身上外在的東西，直指人的內(nèi)心，這就逼得我不得不去反思，并讀很多的書豐富自己的人生經(jīng)歷。

新浪娛樂：憑借《香蕉天堂》，您獲得金馬獎最佳男配角獎，這個獎項對您來說有什么意義？

張世：得獎的時候我只有22歲，整個人好像得了“大頭癥”，急速膨脹。最終，臺灣嚴重本土化的市場戳破了我膨脹的“大頭癥”。這也是我下決心來內(nèi)地，尋找更大的發(fā)展空間的誘因。

新浪娛樂：2008年，您再次走進金馬獎，是以評委的身份，一定感觸頗深吧？

張世：以前，我是金馬獎的常客，經(jīng)常入圍，也得過獎。但是這十年，我沒有參予評獎，因為心里一直有一個疙瘩——臺灣嚴重的本土化讓我們發(fā)展的空間很小。2008年，去當金馬獎的評委是因為評委會主席焦熊屏給我打電話說：“我覺得你是臺灣真正的好演員，也是我最崇拜的演員。你幫我一個忙，出任金馬獎的評委，只用一個月的時間就好�！碑斎�，自從《海角七號》之后，臺灣的電影也開始像多元化發(fā)展了，這樣很好。

新浪娛樂：接下來您還會有什么作品和觀眾見面？

張世：現(xiàn)在正在拍一個情景喜劇叫《淘氣包馬小跳》，我在演馬小跳的爸爸，不會帶孩子，卻還要想盡辦法去教育孩子，和小孩斗智斗勇，也是一個很有喜感的角色，希望觀眾能喜歡。