曹方

從來(lái)都認(rèn)為曹方（當(dāng)然最開(kāi)始叫曹芳）是一個(gè)流行歌手，也一直以流行歌手的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看她和聽(tīng)她，這種認(rèn)為其實(shí)也包括陳綺貞。所謂的獨(dú)立音樂(lè)和獨(dú)立歌手這些稱謂，只不過(guò)都是被主流樂(lè)壇的大環(huán)境給逼出來(lái)的，對(duì)于樂(lè)壇的大環(huán)境來(lái)講，這種在小范圍內(nèi)勢(shì)力的重新洗牌和劃分，也能夠有利于樂(lè)壇保持一定的生態(tài)平衡。但對(duì)于一個(gè)歌手，這種外在的歸類，實(shí)際上卻不應(yīng)該成為他們事業(yè)發(fā)展的束縛。畢竟搞藝術(shù)不等于搞行政，從主流司調(diào)職到獨(dú)立音樂(lè)司，你就一定得按獨(dú)立音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)去干。尤其是對(duì)于一個(gè)唱作歌手來(lái)講，他（她）最能體現(xiàn)獨(dú)立精神的事情，其實(shí)就是怎么舒服怎么來(lái)。

而曾經(jīng)被稱為內(nèi)地版陳綺貞的曹方，雖然其事業(yè)生涯不如陳綺貞那么好運(yùn)，其宣傳力度最大、影響力最深遠(yuǎn)的《遇見(jiàn)我》，也僅僅只是達(dá)到叫好不叫座的高度而已，但兩者因?yàn)橄嗨频膭?chuàng)作套路，以及所處大環(huán)境的相同，她們也確實(shí)都在事業(yè)的變化過(guò)程中，經(jīng)歷了許多相似的變化。

在第二張專輯《遇見(jiàn)我》發(fā)行后，曹方由于與小柯的“鈦友文化”和平解約而成為自由歌手，再加上大環(huán)境的渲染一直將她稱之為獨(dú)立歌手，所以她不由自主地也走上了自己設(shè)計(jì)唱片、自己宣傳、自己發(fā)行這樣典型的獨(dú)立D.I.Y之路。而結(jié)果卻是這種以親歷親為的方式證明獨(dú)立的舉動(dòng)，反倒是破壞了曹方音樂(lè)中原本有的靈氣，成為用主流的獨(dú)立程序與標(biāo)準(zhǔn)來(lái)演繹獨(dú)立生活的瑣碎事，獨(dú)立本身已經(jīng)凌駕于音樂(lè)之上。保護(hù)住了獨(dú)立及個(gè)性的招牌之后，卻虐待了音樂(lè)本身，曹方由此徹底退出主流的世界，也在所難免。

作為獨(dú)立歌手徹底與主流樂(lè)壇說(shuō)拜拜，聽(tīng)起來(lái)是好事，但這其實(shí)也和他們當(dāng)初的初衷并不相符。其實(shí)，無(wú)論獨(dú)立歌手還是主流歌手，紅都不是丟臉的事，只有不紅才是可恥的事，尤其是那些用盡一切辦法想用自己不想紅的宣言來(lái)達(dá)到紅的目的，則更為可恥。實(shí)際上，獨(dú)立音樂(lè)最開(kāi)始只是因?yàn)榻邮軐用嫘”姷脑�因，注定了它無(wú)法像主流音樂(lè)那樣紅，卻不應(yīng)該成為一種層次的標(biāo)傍，更不應(yīng)該用商業(yè)效應(yīng)差、受眾小來(lái)評(píng)價(jià)獨(dú)立音樂(lè)的好壞。況且現(xiàn)在的獨(dú)立音樂(lè)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的風(fēng)調(diào)雨順，早已經(jīng)有了不錯(cuò)的市場(chǎng)基礎(chǔ)，在這個(gè)時(shí)候談銷量，其實(shí)一點(diǎn)都不可恥，甚至很光榮。

那么問(wèn)題就是該用怎樣的方式來(lái)走紅。當(dāng)獨(dú)立音樂(lè)本身這個(gè)招牌就意外著市場(chǎng)可能性的時(shí)候，其實(shí)最終的回歸，則還是流行音樂(lè)的最初——旋律。其實(shí)，曹方也好，陳綺貞也罷，她們最初被人贊賞，不是因?yàn)樗齻兊姆�飾，她們所使用的吉它，她們所謂的小女人個(gè)性，關(guān)鍵還是旋律。在這個(gè)意義上，故意不寫(xiě)出流行的旋律與精品獨(dú)立音樂(lè)本身，實(shí)際上也就失去了聯(lián)系。

而與陳綺貞一路糾結(jié)認(rèn)死里的《太陽(yáng)》相比，曹方的這張《哼一首歌 等日落》，倒是以一種輕松的回歸心態(tài)，從而因?yàn)橹匦聦徱曌约旱膬?yōu)點(diǎn)，讓專輯有了一種最適合她音樂(lè)氣質(zhì)的回歸。

相較《黑色香水》和《遇見(jiàn)我》兩張專輯旋律的緊湊和情緒的濃密，這一張《哼一首歌 等日落》則在旋律上稍有點(diǎn)平淡化。明顯的就是特別突出的旋律段落比以往要少，而且曲目與曲目之間的旋律也沒(méi)有拉開(kāi)很大的距離，更像是一首歌的不同段落。但延續(xù)前兩張專輯的編曲框架，還是讓這張專輯不至于像《比天空還遠(yuǎn)》那樣，純粹淪落成為一些文藝女青年的博客紀(jì)錄，瑣碎、凌亂且無(wú)意識(shí)，總算又回歸到一種有限制的標(biāo)準(zhǔn)中去。

就算是獨(dú)立歌手，其實(shí)也是不同的，而曹方的音樂(lè)，實(shí)際上一直更偏重于民謠與搖滾的結(jié)合，她親密搭檔王曉東多年的合作，也讓她的作品在Band氛圍的活力，以及民謠和弦的簡(jiǎn)潔襯托中，更好地把她音樂(lè)中的那種近在眼前、活靈活性的質(zhì)感呈現(xiàn)出來(lái)。而此次依然是由王曉東提綱音樂(lè)的控制，唯一變化的則是不同的樂(lè)手參與，也讓整張專加在保證了以往的樂(lè)隊(duì)風(fēng)格的同時(shí)，又有了一定程度上的曲風(fēng)延伸，而一些和聲拼貼上更為豐富的元素運(yùn)用，也比前兩張專輯剛硬的作品線條，要多了幾份曲線玲瓏。

從音樂(lè)氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)，曹方在這張專輯里也終于將文藝和獨(dú)立氣質(zhì)的一些精髓融入到了整張專輯里，而不再像是以前的專輯一樣，每首歌都擁有不同的主題、鮮明的編曲。因此，這張專輯也更像是一個(gè)整體，雖然在作品與作品之間有著辨識(shí)較難的問(wèn)題，但卻也更容易首尾一體，與文字、情緒一樣包容成一個(gè)完全的整體，盡量展現(xiàn)出一個(gè)歌手更為完整和豐富的一段時(shí)間的心境與情緒。與此同時(shí)，與《比天空還遠(yuǎn)》相比，更為出色的旋律線條和容易上口的哼唱段落，也讓整張專輯又回歸了曹方式的感性。這也正是歌迷愛(ài)上曹方的理由，而不是因?yàn)椤侗忍炜者�遠(yuǎn)》里的那些文字和照片。