陳小奇

本來也就指望能火七八年

每一個(gè)藝人、歌手都是想長(zhǎng)久保持他的藝術(shù)生命。但問題是，這根本做不到。1994年前后出來那批人，2000年前基本上還是他們的天下，后來不行了。但我覺得其實(shí)也很正常，藝人都有藝術(shù)周期的，而且每年都有新人出來，總有人要被淘汰的。我以前力推毛寧的時(shí)候，也就想著能火七八年，現(xiàn)在看來，差不多也達(dá)到了這個(gè)目標(biāo)。

李廣平

內(nèi)地樂壇淘汰率高，他們?cè)匐y翻身

內(nèi)地樂壇和香港不一樣，三四年就淘汰一批人，很少有能夠保持很長(zhǎng)時(shí)間活躍的。如今是個(gè)分眾時(shí)代，就算當(dāng)年這批“94新生代”歌手重新出來，他們可能也會(huì)比較迷惘，比如現(xiàn)在怎樣推新歌，是和那些年輕的小孩一起在網(wǎng)上發(fā)布呢，還是像以前一樣拍成MV在央視上播？

鄧偉標(biāo)

當(dāng)年制作人與歌手有仇，

要用“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)”的眼光看樂壇

當(dāng)時(shí)的頂尖人物其實(shí)只有毛寧、楊鈺瑩，除了他們以外大多數(shù)歌手，包括李進(jìn)等，專輯也只是能回本，真正賣不到什么錢。但是如果沒有下面一大堆墊腳石，就難以說有工業(yè)可言。而且當(dāng)年歌手和制作人簡(jiǎn)直有仇，因?yàn)榇蠹曳仲~不均，比如歌手一年上百萬收入，但制作人一年能有十幾二十萬收入就已經(jīng)算不錯(cuò)了。但在臺(tái)灣，制作人和歌手一般是六四分成，甚至新人剛出來時(shí)，和制作人是一九分成。

有人說現(xiàn)在“只有娛樂圈沒有樂壇”，其實(shí)不對(duì)。你要承認(rèn)娛樂工業(yè)的成功，當(dāng)年不會(huì)唱歌的周慧敏、后來的Twins也能成為歌手就是一種工業(yè)奇跡，你不能從藝術(shù)看，要從娛樂的角度看�，F(xiàn)在的音樂生活比從前豐富，但流行樂壇的確不如從前。不過，要用一種“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)”的眼光看整個(gè)流行音樂的發(fā)展，如今盛行做發(fā)燒碟跟1993年之前是一樣的，甚至有過之而無不及。

陳潔明

廣東歌手北漂后就沒落了

1994年，廣東的毛寧、楊鈺瑩、李春波那一大批人紅起來以后，其中絕大部分在一年以后和原來的唱片公司拜拜，北上京城接受招安。為什么？人家給的價(jià)錢高啊，演一場(chǎng)最少也有2萬，這在當(dāng)時(shí)的廣東已經(jīng)是天價(jià)了。不過北漂后，再?zèng)]人出過好作品。這又是什么原因？因?yàn)樗麄円�迎合北京的宮廷文化和精英文化的口味，改變了自己的音樂方式，一改變，就失去了自己。那些從廣東北漂的歌手和制作人，真的是缺乏一點(diǎn)遠(yuǎn)見。你能火是因?yàn)槟憬邮芎蜕瞄L(zhǎng)的是大眾音樂的一套東西，你去改變?nèi)ビ�合，始終沒有北京本身的純粹和成熟，所以一直沒有好的作品出來，沒有作品，也就沒落了。