ChristianDior在二次大戰(zhàn)后的設(shè)計，雖然與Chanel完全對立，但也是社會發(fā)展的必然。Dior先生在1947年推出的“NewLook”，一洗第二次世界大戰(zhàn)之后的陰霾和人民面臨戰(zhàn)后重建的艱苦，把極度奢華的、令人目眩神迷的裝扮，以及突出女性腰線和曼妙身材的服飾，如束腰、長擺裙等重新復(fù)活了，當(dāng)中隱含的社會意義在于，“NewLook”帶給了世界希望，一種重新出發(fā)，走向繁榮盛世的希望，而ChristianDior的成功就在于抓住了人們心中渴望已久的希望。

反觀在經(jīng)濟急速發(fā)展的上世紀(jì)90年代，時尚的主流卻是以CalvinKlein、DKNY等為代表的都市簡約風(fēng)--黑白搭配，簡潔的線條，利落的剪裁，凹凸有致的身體曲線。

披著時尚外衣的社會經(jīng)濟學(xué)

如果我說，今天的社會經(jīng)濟學(xué)披上了時尚的外衣，你同意嗎？

裙子的長短、口紅的顏色、鞋跟的高矮……它們不都用外表的方式，詮釋了深層次的社會經(jīng)濟學(xué)嗎？

席卷全球的金融風(fēng)暴，不就讓人們看到了時尚界烈焰紅唇、墊肩風(fēng)潮的回歸、平底鞋的消失與高跟鞋的崛起，還有包括包包、墨鏡和手表在內(nèi)大號時尚的浪潮嗎……

權(quán)力著裝越男性化，女權(quán)主義越盛行

在全球經(jīng)濟低迷的情況下，人們往往需要一些積極向上、張揚個性的外在形象來重整旗鼓，增強自信。

有人說，在金融海嘯的沖擊下，比起男性，女性更有自信的“資本”--集團裁員的多為制造業(yè)、建筑業(yè)等男性主導(dǎo)的行業(yè)，這些行業(yè)是受到經(jīng)濟下滑打擊最大的行業(yè)。相反，第三產(chǎn)業(yè)如服務(wù)業(yè)、教育、健康衛(wèi)生等女性習(xí)慣主導(dǎo)的行業(yè)受到的打擊相對較小。而女性細(xì)膩的情感配合上理智，也成為了她們的天生優(yōu)勢。經(jīng)濟上的“強勢”令女性更有自信面對生活。

而PowerDressing--女性權(quán)力著裝，也重新回到了時尚的主流。

Powerdressing這個概念最初源自上世紀(jì)70年代，在JohnMolloy所著的《DressforSuccess》一書中，這一“權(quán)力著裝”，意指讓人明顯感覺到權(quán)威和有信服力的服飾和發(fā)型，一般多出現(xiàn)在商業(yè)、法律和政府等行業(yè)中。此外，在卡通動漫里面，Supergirl就如同超人Superman一樣，被譽為最有權(quán)力的女性著裝，其特點是：容易辨識，色彩鮮明（紅藍(lán)兩色的對比），迷你短裙，加上一對高跟靴子。

現(xiàn)在，這一“權(quán)力著裝”的概念更常用于女性的形象打扮上。但女性的權(quán)力著裝經(jīng)歷了幾個階段：第一個階段是二戰(zhàn)期間至二戰(zhàn)后重建時期。隨著戰(zhàn)爭的頻繁和歲月的顛沛流離，女性的著裝越來越男性化，行動不便、裝飾過多的服裝越來越不適應(yīng)社會和實際的需要；第二個階段便是上世紀(jì)70-80年代，隨著越來越多女性走進大學(xué)課堂，職業(yè)女性越來越普遍，她們希望獲得與男性一樣的工作待遇和社會地位，在職業(yè)著裝上，女性越來越有權(quán)威性；到了今天，我們則邁入了“新權(quán)力著裝”時代，以全球金融危機為大背景，權(quán)力著裝把女性面對困境的從容和自信淋漓盡致地展示出來。